剧情简介
凯(🏇)特(♑)琳·布雷(léi )亚的处女作(zuò )。讲述(🗄)了一个14岁(suì )(🙍)的(de )少女如何大(🚉)胆探(🚥)索她(🕌)的性欲，整(zhěng )部影片充满男女性器官的特(🕕)写(xiě )镜(😱)头，在保(bǎo )守的70年代被(bèi )法(🥁)国着名的《费加罗报》批为“对身(shēn )体(🥎)亲(🥔)密关系的公开展(🐑)示(shì )和玷污，使(🙄)女性蒙羞(🙉)"而呼吁禁演。因此在法国被冷(👺)冻了(🏯)24年，直到2000年(nián )(🕯)才得以(yǐ )公开上映。这(💔)部以第一(yī )人称叙(🚗)事的(🦇)电影相当独特，以直接(🥋)、不矫(🌪)揉(💅)造作的(💹)态度表(biǎo )现性的场景，直面(miàn )性的问题，充(⏲)满了自由、前卫(🔷)与(yǔ )(👵)实(shí )验电(diàn )影的(de )格调。关(guān )于导(dǎo )演：1949年生于法国的凯(📞)特琳·布(🎐)蕾亚，身兼作家(🎦)、导(dǎo )演、演员、(🛃)编剧等多(duō )重身分。她形(xíng )(💑)容(🎴)自己(jǐ )是个“清教徒(tú )”，但这很难(nán )(🈳)和(🐈)她的作(🔍)品联想在一(yī )起。她(💛)19岁时(shí )写(xiě )的第一本小(🛃)说《容易(yì )相处的人》，在1968年出版(bǎn )的时候，被列为18岁以(yǐ )下禁止购买的限制(⏭)级小说；她(tā )(🖥)23岁参与演(yǎn )出的第(🖥)一部电影，是意大利名导演贝托鲁奇的经典(diǎn )情色(sè )电影《巴黎(lí )最后探(🃏)戈(🛫)》；她(😛)25岁时将自己(jǐ )的第四本(běn )小说(shuō )《气窗(💍)》，拍成她的第一(💓)部(bù )电影《爱欲解放》，由(yóu )于(yú )内(🧖)容描述一个14岁(👉)的少女如何大胆探索(🛍)她的性欲，且里头(tóu )充满男(🙋)女性器官(guān )的特写镜头，在保守的70年代被法(fǎ )国(guó )知名(míng )的(de )(👂)《费(🗄)加罗(luó )报(🎅)》批为“对身(shēn )体、亲密(mì )关系的(🌥)公开展(🍢)示(💱)、玷污(⚡)和(🏺)侮辱，使女性蒙(méng )羞”而呼吁禁演，因此在法国被冷冻了24年(➗)，直到(dào )今(🧗)年才得以(yǐ )公开上映。她一(🔝)再以作(🧜)品挑战(🐩)法(fǎ )国（甚至全(quán )世界(💦)）的道德尺度，有(📀)人批评(🔡)她是“假艺术之名(míng )行***之实”，有(yǒu )人赞赏她(📊)作品里的女主角“闯进陌生(shēng )(🔢)的性(xìng )(🧢)爱(🈴)领(lǐng )域，如(🔵)同导(👋)演本人违抗传统的电(diàn )影(yǐng )(👵)（性别）(👘)界(jiè )线(🥟)”。可(kě )以(yǐ )肯(kěn )(🔀)定的(🔹)是(🔨)：凯特琳·布蕾(lěi )亚(yà )代表某种法国电影的先驱(qū )，而且她(📰)的影(yǐng )响效力正在(zài )(🆘)持续发(fā )酵中…(🗂)…凯特琳·布蕾(✝)亚声(🧑)称(🔦)受(shòu )了(🐻)瑞典(🔪)电影大师伯格(🚲)曼(màn )的《冬日之光(📼)》影响(xiǎng )，才决定拍(🥐)电(diàn )影。她的处女作(zuò )《爱欲解放(fàng )》拍摄(📃)经(jīng )费拮据(😿)，但这(zhè )部以(🕙)第(😯)一人称叙事(😫)的电(diàn )影相当(dāng )(🛹)独(dú )特，以直接、(⬇)不矫揉(🌨)造作的态度(👰)表现性的场景、面对(duì )性的问题。它(tā )自由、前卫(wèi )与实(✒)验(yàn )电影(yǐng )(🕙)的格调，与当(dāng )年的美国地下电影(🖐)极度相近(🐥)。十年后(hòu )，她(👽)的(🔄)电(diàn )影《少女36》又再度(✏)受到大众瞩(zhǔ )目，它(tā )不仅被(🤕)《纽约时报》誉为“法(💳)国的《洛丽塔》”，洛杉(shān )(♊)矶时报更形容它是“少数(shù )对性(xìng )(🥇)有如此吸(xī )引人(🚠)地(🍟)诚(chéng )实探讨的(de )电影，笔触如此新(xīn )鲜又(🐥)尖锐(🚥)。”然(rán )(🔡)而(ér )她的作品并非企图(✉)藉(jiè )对性器官(guān )和(hé )性(🎣)行为直(zhí )接(♎)地(dì )描绘(🌽)来挑起观者的(de )性欲(🕟)，而是对人们的(🖍)性(xìng )态(🌜)度作(🚟)心(xīn )理分(fèn )析上和(hé )形而上的(🍩)申论。因此她也正大光明(🐞)地被视为和(🚳)萨(sà )德、西蒙娜·波(bō )芙娃、波琳(😞)·(👚)雷雅(🍏)吉（《O娘(niáng )的故(gù )事(🎿)》）、乔(🔋)治·(🍼)巴(bā )塔耶、福(🍉)柯(kē )(🥨)等(děng )法国文化界“败(🌹)德”传统并列同侪，并与日本(běn )导演大岛渚的(🈳)《感官世界》和(hé )贝托鲁(⏭)奇的《巴黎最(📖)后探戈》遥相呼应(yīng )。不仅如(rú )此，她(tā )的才华并非只有在非(fēi )主(🐝)流的情色前卫(wèi )电影领域受到(🐞)瞩目。她曾(céng )和(🍆)意大利国宝级导(🐌)演费里尼共同编写他(tā )(🕜)的电(diàn )影《船(chuán )续前行》的(de )(💘)剧本；而她的小说《警察》也曾被戛纳金(🗄)棕(🤕)榈(lǘ )奖(🐪)导演莫里(🍜)斯·皮亚拉（(🐮)拍摄过《在撒旦的(de )阳(❌)光下》）拍(pāi )为同名(🐽)电影，并由(🔭)法国(guó )数(♈)一数二的大明星如热(🐄)拉(🍉)尔·德(dé )帕(🍄)迪厄、苏(sū )菲·(👼)玛(💠)索、桑德(dé )琳·波(bō )娜尔等(🛡)人(rén )主演。可见她(tā )在艺术界、文化(🌤)界、文学界、(💵)以及(jí )电影界蕴藏(cáng )的深厚(hòu )(🎾)影响力。那么(🧚)，凯特琳·布蕾(lěi )(🦄)亚又如何(hé )替她电影(yǐng )(🍻)无可(kě )避(🛂)免的争(🃏)议性辩解？“我们活在一个强迫接受道德的病态社(shè )会，我企图(tú )操纵(🕺)影(yǐng )像去(🔒)刺(cì )激观众，让(🍸)他们思考自(zì )(🕜)己为什(shí )么会(huì )有(🔬)这些(👣)（坐(🗣)立难安的）社会的(⤴)制式(🔭)反应，然后明白这些(xiē )恐惧(🎾)和反感(gǎn )没什么大(dà )不(😝)了。我(🈹)这样(yàng )说是(🌁)因(yīn )为我是第一(yī )个被(bèi )这(zhè )些(⛺)主题和影像(xiàng )扰乱的人。我(wǒ )是(shì )个(gè )清(🗜)教徒形(xíng )的人，但你必须长(zhǎng )大(😦)，并克服这些不合(📎)逻辑的反应。”“我们必须改(gǎi )变(biàn )美学(😅)的(de )(💩)符码，我们(men )可以(yǐ )让排泄物和分泌物变的可人(🧡)而美好。道德(dé )的(de )反感来自美学的秩序(🏺)，我们(👴)必须挑(tiāo )(👖)战（(🔺)性(🈴)）器官(🐪)让我们(men )害怕的(de )(📼)事实。而女性的阴部正(zhèng )如同宇宙(zhòu )中的黑洞。”她的最新电影(yǐng )《罗曼史(💀)》推(tuī )出后，已(❤)经受到影评人和观(guān )众的肯定，使布蕾(🦋)亚相信观众已(👢)能接受她(🧦)的处女作：“（(💧)我(wǒ )的）电影(yǐng )还(hái )是一样(yàng )(🚁)，只是观众进(jìn )(🎾)步了(⛷)。现在我们要看看(kàn )观众(zhòng )会认为它(tā )是***片(piàn )，还是超越(🥤)影像、进入(rù )影像所(suǒ )(❗)激(jī )起的情感(🍈)和(❌)反省。”
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